Musik für DJs:
Woher die Tracks kommen.

Eine Quelle, nicht fünf. Wer bei drei Anbietern kauft, hat seine Sammlung an drei Orten und findet nichts wieder. Entscheide nach dem, was dein Genre wirklich führt, und nach dem Dateiformat, das du haben willst.

Alles Neue landet an derselben Stelle, egal woher es kommt. Das ist kein Ordnungsprinzip, sondern eine Schleuse: Was hier liegt, ist noch nicht eingeräumt — und du siehst auf einen Blick, wie viel Arbeit sich angesammelt hat.

Künstler und Titel bleiben, alles andere fliegt: Shop-Kürzel, Versionsnummern, Wörter wie „final“. Der Test ist einfach — erkennst du den Track in einer Liste von zweihundert, ohne ihn anzuspielen? Danach umzubenennen heißt, es an zwei Stellen zu tun.

Erst jetzt kommt die Datei ins Programm. Die Analyse rechnet Tempo, Raster und Tonart aus — und genau die brauchst du beim Sortieren, nicht erst im Set. Ein Track ohne Analyse ist im Übergang eine Überraschung.

Der Schritt, den fast alle überspringen, und der einzige, der aus einer Datei ein Werkzeug macht. Merk dir zwei Dinge: Wo endet das Intro, und was passiert im Breakdown? Ohne diese zwei Antworten kannst du den Track abspielen, aber nicht einsetzen.

Nicht nach Genre, sondern danach, wann du ihn spielst: Opener, Aufbau, Peak, Closer. Im Set fragst du nie „welches Genre“, sondern „was jetzt“ — und die Ordnung muss zu der Frage passen, die du am Pult stellst. Erst wenn der Track hier liegt, ist der Eingangsordner um einen leerer.